首先我要感谢北条司老师，是他的这篇漫画说出了很多在笔者心头所想，但又没有勇气说出的感受。。。。。。在书中北条司老师用貌似轻松，搞笑的一系列生活剧，向大家展示了他对一系列严肃的社会问题的独到见解：什么才算真正的幸福，什么才算真正的正常家庭？相信大家在看完《非常家庭》后都会会心的一笑吧：）

在书中，处处可以见到北条司老师貌似随意插柳，但又让人在看后拍案叫绝的细节描述（写实正是他的强项）。比如书中的男主人公雅彦的设计，首先这个人个头不能很高（1米5-1米6），太高装女孩就不太象；为人保守而善良（北条司的原先想法不是这样，才会与一系列的“不正常”的人与事产生戏剧冲突；等等

本书继承了北条司老师一贯的完美主义的绘画及写作手法，在适当照顾了人物比例和特征（人设）上有了不小的进步。相信有不少北条司老师的爱好者在看此漫画时会不知不觉的与他的其他作品相比较，笔者发现他的技巧（出色的人设，精细的表情及心理描写）在与过去相比又有了比较大的提高。比如一直被人诟病的“北条司美女症”（美女人物比例夸张，只能从头型辩别等），在本书中被淡化了（在访谈录中，北条司老师着重谈了这一点）。取而代之的是比较真实的人物比例和鲜明的人物个性。

在人物姿势上，夸张的动作还是有的，但少了很多做作的动作造型（毕竟不是侠探和神偷），让人感到了清新与自然。在景物运镜描写上，颇有点看室内剧的味道，与看《城市猎人》的电影大片感觉不同。舞台设计仍是在东京（与《城市猎人》一样），大到新宿歌舞伎町（酒店街剧场街）新宿东口车站及其广场，小到和式住宅，西式住宅的内外部设计，都是那么的真实。（笔者曾在东京呆过，新宿是我每周必去的：）

唯美仍是北条司老师最高的追求（搞得本书象是本少女漫画）。笔者相信对称的原则是一直贯穿了北条司老师本书的写作。在本书中性别的比例成了明显对称的的地方：若苗夫妇是一对逆转夫妇，紫苑与雅彦，一对有着互换性别经历的表兄妹（从此就可断定紫苑的“生物学”上的性别），薰与叶子-----一对与雅彦关系很近的“次要角色”等等。

书中的特意安排，相信大家只要是从猫眼看过来的读者，都会发现吧：）比如过去在《城市猎人》中的“恋人是城市猎人”那集中，记者冬野叶子在拿起照相机找寻城市猎人时，画面中赫然有猫眼中的俊夫三人组出现。现在《非常家庭》的第一本书中“温暖的饭”那章里，紫苑兜搭的对象竟是----寒羽良！？真是所谓的世界很小呀：）

不过《非常家庭》还是有一些令人遗憾的地方。比如，主角与叶子的剧情设计，颇象《东京爱情故事》（请看过的自行对比）及桂正和老师的《电影少女》。在紫苑和雅彦的剧情中的紫苑洗澡那段和DNA开始很象，有明显抄袭之嫌；结局过于仓促等等。

OK！瑕不掩玉！是他的这篇漫画让我昨日彻夜未眠（15本一夜看两遍），看完之后那动人的情节让我热泪盈眶。。。。。